Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
Wir leben im Zeitalter des allgegenwärtigen Images. Praktisch kann jeder ohne das geringste Problem und ohne die Hilfe von jemandem ein besseres oder schlechteres Selbstbildnis machen. Sie werden jedoch zugeben, dass dies nicht dasselbe ist, als wenn Sie Ihr eigenes Porträt von einem echten Künstler anfertigen lassen! Wer bestellt heute einen solchen Auftrag? Ich persönlich kenne niemanden, der ein solches Bild hätte. Dr. Ewa Gwiazdowska präsentiert uns in ihrem folgenden Opo-News Porträts der verdienstvollsten Pommern aus diesem Teil Europas. Wir können sie dank Ludwig Most und seiner Studien zur Geschichte der Familie der Greifen sehen. [J.G.]
Dr. Ewa Gwiazdowska Most’s Interesse für Stettiner Geschichte
Porträts der Bewohner des Stettiner Schlosses und …. einer außergewöhnlichen Adligen Teil II
EXPEDITION XXXXIX
Im Rahmen des Auftrags für lithographierte Porträts bedeutender pommerscher Persönlichkeiten sollte Most Zeichnungen von den Greifen, herausragenden Staatsmännern, Feldherren, Gelehrten und anderen Personen anfertigen. Leider kam das Projekt nicht zustande, da sich zu wenige Abonnenten meldeten, um die finanziellen Kosten dieser Veröffentlichung zu decken. Laut Most wurden 150 Personen benötigt, um die Serie zu kaufen, und etwas mehr als siebzig Personen traten in die Liste ein. Most’s Interesse an Porträts von Fürsten blieb jedoch nicht unbemerkt. Daraus entstanden weitere Werke.
Inspirationen von Anklam – prominente Politiker
1863 machte Most einen Ausflug nach Anklam. Er besuchte die Stadt und die Umgebung. Im Rathaus “entdeckte” er für sich eine Galerie mit Porträts pommerscher Herzöge und beschloss, sie zu verewigen. Unter den Konturzeichnungen von Figuren, die bis zur Taille dargestellt waren, platzierte er Informationen über die Details der fürstlichen Kostüme. Er gab auch biografische Daten an, die leider einige Fehler enthalten. Einige dieser Porträts sind bis heute erhalten, andere sind nur von Archivfotografien bekannt. Sie können jedoch im Internet angesehen und mit den Skizzen des Stettiner Künstlers verglichen werden.
Mosts Skizzenserie beginnt mit Bildern von Philipp I. und Johann Friedrich. Beide stützen eine Hand an der Hüfte und in der anderen Hand halten sie Handschuhe, wie für eine Herrscherdarstellung üblich. Philipp I. von der Wolgast (* 1515 in Stettin; † 1560 in Wolgast/Wołogoszcz) war der Sohn von Georg I. (1493–1531) und Amelia von der Pfalz (1490–1525). Er studierte in Heidelberg. Er war verheiratet mit Maria von Sachsen (1516–1583). Ab 1532 regierte er das Fürstentum Wolgast. Er spielte eine wichtige Rolle in der wirtschaftlichen, militärischen und kulturellen Entwicklung des Herzogtums. 1534 führte er auf dem Landparlament in Treptow an der Rega das Luthertum als Staatsreligion ein. Er wurde in einem roten Wams und Baskenmütze präsentiert. Dazu trug er einen Mantel, der mit viel Fell und schwarzen Ärmeln versehen war, die wiederum mit Goldapplikationen verziert waren.
Johann Friedrich (* 1542 in Wolgast † 1600 ebenda) war der Sohn von Philipp I. und Maria von Sachsen. Er studierte in Greifswald und sammelte Erfahrungen am Hof in Wien. 1556 wurde er vom Cammin-Kapitel zum ersten Laienbischof von Cammin gewählt. In den Jahren 1560-1569 regierte er zusammen mit seinem Bruder Bogusław XIII. im Herzogtum Wolgast. In den Jahren 1569-1600 regierte er im Herzogtum Stettin. Er spielte 1570 eine wichtige Rolle in der Politik und veranstaltete einen Friedenskongress in Stettin, der den Ersten Nordischen Krieg beendete, an dem auch Polen teilnahm. In den Jahren 1575-1577 baute er das Stettiner Schloss zu einer Renaissanceresidenz um. Er wurde in einer Kleidung in weißen und dunkelgrünen Farben dargestellt, die mit goldfarbenen Nähten durchzogen war.
Inspirationen von Anklam – stolze Herrscher
Auf der nächsten Karte präsentierte Most Bogusław XIII und Barnim XII. Er verwechselte ihre Nummerierung, aber ein Vergleich mit gemalten Porträts ermöglicht es Ihnen, die Prinzen zu erkennen. Bogusław XIII. (* 1544 in Wolgast; † 1606 in Stettin) war der Sohn von Philipp I. und Maria von Sachsen. Er studierte in Greifswald, Wittenberg und Paris. In den Jahren 1560-1569 regierte er zusammen mit seinem Bruder Johann Friedrich im Fürstentum Wolgast. Ab 1569 war er Herr von Barth [Barda] und Neuenkamp [Novopol]. 1603 wurde er Herrscher des Herzogtums Stettin, 1605 Lauenburg [Lębork], Bütow [Bytów] und Rügenwalde [Darłowo]. Er erweiterte das Schloss in Barth und baute eine Residenz in Neuenkamp-Franzburg. Er wurde in einer dunklen Kleidung dargestellt. Das Wams wurde mit goldenen Streifen und goldenen Knöpfen verziert. Der Mantel, ebenfalls mit Goldknöpfen verziert, hatte um die Schulter und im gesamten Vorderbereich einen großen Fellbesatz.
Barnim XII. (* 1549 in Wolgast; † 1603 in Stettin) war der Sohn von Philipp I. und Maria von Sachsen. Er studierte Theologie an der Universität Wittenberg und war Rektor dieser Universität. In den Jahren 1569-1600 regierte er in Rügenwalde und ab 1573 auch in Bütow und Buckow. 1600 wurde er Herrscher des Herzogtums Stettin. Barnim XII trug auch ein dunkle Kleidung mit goldfarbenen Streifen. Beide Herrscher präsentieren Medaillons, die an Bändern aufgehängt sind.
Inspiration von Anklam – begeisterte Reisende
Die dritte Zeichnung aus der Reihe der Fürstenpaare zeigt Ernst Ludwig und seinen Sohn Philipp Julius. Beide stützen eine Hand an der Hüfte und die andere am Griff des Rapiers. Ernst Ludwig (* 1545 in Wolgast; † 1592 dort) war auch der Sohn von Philipp I. und Maria von Sachsen. Er studierte in Greifswald, Wittenberg und Paris. Er bereiste Frankreich und das Vereinigte Königreich. Nach der Teilung des Herzogtums Pommern am 26. Juli 1569 wurde er selbständiger Fürst der Wolgast. Er baute die Burg in der Wolgast wieder auf. Er war es, der seine Heirat mit Sidonia von Borck plante und ihr vor 1577 einen Heiratsantrag machte, aber unter dem Einfluss seiner Familie brach er die Verlobung ab. Er heiratete Sophia Hedwig von Braunschweig-Wolfenbüttel. Die Kleidung von Ernst Ludwig war der auf der Vorseite zu sehenden Kleidung seines Bruders, Bogislaw XIII., zum Verwechseln ähnlich. Allerdings war er mit einer sehr repräsentativen Mütze ausgestattet.
Filip Juliusz (* 1584 in Wolgast; † 1625 ebenda) war der Sohn von Ernst Ludwig und Sophia Hedwig von Braunschweig-Wolfenbüttel (1561–1601). Ab 1592 war er Fürst der Walachei (bis 1603 unter der Obhut seines Onkels Bogusław XIII.), und ab 1605 regierte er in Barth und Franzburg. Ab 1623 war er Koadjutor, also Rechtsnachfolger des Bischofs von Cammin. Er unternahm ausgedehnte Reisen in Europa und besuchte deutsche Länder, Frankreich, England, die Schweiz, Italien, Litauen, Livland, Preußen, Polen, Dänemark und die Niederlande. Er war in ein schwarzes Wams mit Goldnähten gekleidet. Überdeckt wurde das Wams noch von einer goldenen Schärpe, die von seiner Schulter bis zur Hüfte reichte.
Inspirationen von Anklam – Krieger und Kirchenfürst
Auf den letzten Porträtskizzen stellte Most Herzöge gegenüber, die in zwei Epochen lebten und unterschiedliche Schicksale darstellten – Erich II. und Kasimir VII. Erich II. (* um 1418–1425; † 1474 in der Wolgast) war der Sohn von Wartislaw IX. (* um 1395–1400; † 1457) und Sophia (*1374 oder später– † 1462). Ab 1457 regierte er gemeinsam mit seinem jüngeren Bruder Wartislaw X. das Fürstentum Walachei. 1462 gewann er das Lauenburg-Bütow-Land vom Deutschen Orden zurück und erhielt es als Lehen von Polen. 1464, nach dem Tod des Herzogs Otto III. von Stettin, übernahm er die Macht in diesem Herzogtum und ließ nicht zu, dass es von den Brandenburgern übernommen wurde. 1468 verlor er jedoch einen Teil seiner Territorien an Brandenburg – Gartz an der Plöne mit einem Teil des Odertals und den Gebieten zwischen Oder und Thue mit Bahn und Greifenhagen. Erich II. wurde in einem Wams dargestellt, das mit Goldketten belegt war. Dazu trug er einen dunklen Mantel mit Fellbedeckung auf der Schulter und den vorderen Randseiten. Aus einer roten, mit Fell besetzten Mütze, floss sein langes blondes Haar auf seine Schultern. Der Prinz hält mit beiden Händen ein Rapier vor sich und unterstreicht damit seine militärische und herrische Haltung.
Kasimir VII. (* 1557 in Wolgast; † 1605 in Neuhausen bei Rügenwalde) war der Sohn von Philipp I. und Maria von Sachsen. Er studierte in Greifswald und Wittenberg. In den Jahren 1574-1602 war er Bischof von Cammin. Ab 1592 residierte er im Bischofsschloss bei Köslin [Koszalin]. Ab 1600 war er Fürst von Rügenwalde-Bütow, ab 1603 regierte er im Herzogtum Stettin. Auf dem Porträt trug er einen grünen Wams und einen dunklen Mantel, der mit Goldnähten verziert war. Er legte die rote Mütze auf den Tisch neben sich. Eine Hand stützt die Hüfte, und die andere hält den Rapier mit einer Geste, die seine Bedeutung betont – ein Symbol der Macht.
Barnim XII
Unter Mosts Werken ist nur ein Ölporträt der Greifen bekannt – ein Porträt von Barnim XII. Sein Prototyp war ein anderes Porträt als das, das zur Erstellung der oben besprochenen Skizze auf Seite 3 verwendet wurde. Das Gemälde zeigt den Prinzen in einem Bildausschnitt oberhalb der Taille, nicht so repräsentativ wie das Bild in seiner gesamten Gestalt, und war daher für eine weniger wichtige Galerie pommerscher Herrscher gedacht. Diesmal hat Most das Bild einer Komposition nachempfunden, die in der Bibliothek der Marienkirche in Kolberg zu sehen war, zu der er in den Jahren 1860-1864 reiste. Informationen über die Inspiration des Kolberg-Werkes wurden vom Maler neben dem tiefschwarzen ovalen Rand des Werkes in Erinnerung gerufen. Der Prinz ist auf einem dunklen Hintergrund dargestellt, so dass sein Gesicht den Eindruck erweckt, sehr lebendig zu sein. Ein reichhaltige Kleidung wurde im Detail behandelt – ein dunkelroter Samt, verziert mit goldenen Bändern und Knöpfen sowie einer Goldkette aus Doppelgliedern. Mit großer Präzision malte der Künstler einen weißen Kragen aus kostbarer Spitze, der die Würde und den Reichtum des Herrschers betonte.
Sidonia von Borcke– Möchtegern-Herzogin von Pommern
Das zweite, der von Auguste Hüssener (1789–1877) nach Most’s Zeichnungen gestochenen Porträts, die die pommersche Publikation “Berliner Kalender auf das Jahr 1837” illustrierten, stellte Sidonia von Borcke dar. Das Schicksal dieser pommerschen Adligen war mit dem Schicksal der Greifen verflochten. Ihre außergewöhnliche Geschichte entsprach dem Interesse zeitgenössischer Leser an Geschichten voller romantischer, emotionaler Aura. Sidonia war eine Nachfahrin der alten, pommerschen, ritterlichen Familie Borcke. Sie wurde 1548 auf dem Schloss in dem Ort Stramehl [Strzmiele] geboren, in dem Sitz, den die Familie im dreizehnten Jahrhundert gründete, nachdem sie aus der Nähe von Kołberg umgezogen und dort ansässig wurde. Am 19. August 1620 starb sie in Stettin auf Grund einer gerichtlichen Hinrichtung. Sie war die Tochter des Grafen Otto Borcke (*um 1490; † 1551) und der Anna von Schwiechelt (?– 1568). In ihrer Jugend wurde sie an den Hof Philipps I. in die Walachei geschickt. Sie wurde Zofe seiner Tochter Amelia von Sachsen (1547–1580). Die Schönheit und Intelligenz von Sidonia weckte die Gefühle des drei Jahre älteren Herrschersohnes Ernst Ludwig (1545–1592). Der junge Prinz machte Sidonia einen Heiratsantrag, aber unter dem Einfluss seiner Familie brach er seine Verlobung mit der Adligen ab und heiratete 1577 die junge Braunschweiger Prinzessin Sophie Hedwig (1561–1631). Sidonia konnte ihr Leben seitdem nicht mehr ordnen. Sie kehrte nach Stramehl zurück, das zur Ruine verfiel. Sie teilte das Schicksal ihrer Schwester und war abhängig von ihrem bösen Bruder. Sie und ihre Schwestern waren die Betreuer für Martin und Hasso von Wedel. 1604 ließen sich die Schwestern im ehemaligen Kloster in Marienfließ [Marianów] nieder, das nach der Reformation in eine Institution für edle Jungfrauen umgewandelt wurde. Sidonias rastlose Veranlagung, ihr schwieriges Zusammenleben mit ihren Mitmenschen, ihr Interesse an Kräuterkunde und Magie führten dazu, dass sie nach 1612 als Hexe galt. Ein besonderer Grund war die abgehoben Sprache der Adligen und der Glaube der Menschen, dass sie die Greifen verflucht und das Aussterben der Familie vorhergesagt hatte. 1619 wurde sie auf der Oderburg in Grabow inhaftiert, und nach einem Jahr wurde sie unter den Mauern von Stettin vor dem Mühlentor enthauptet und verbrannt. Das Porträt zeigte Sidonia in der Zeit der jugendlichen Schönheitsblüte, in einer Aufnahme oberhalb der Taille. In ihrer reichen Kleidung – einem Renaissance-Kleid mit Pelzkragen und einer Goldkette, die die Schultern umgibt, in einer mit einer Brosche verzierten Netzkappe und einer aufwendigen Halskette mit einem Porträtmedaillon mit einer Perle– sah sie aus wie eine echte Prinzessin.
Elisabeth von Braunschweig – eine Prinzessin, die sich mit ihrem Schicksal versöhnt hat
Herzogin Elisabeth von Braunschweig, eine Bewohnerin des Stettiner Schlosses, dem ehemaligen Sitz der Greifen, wurde von Most naturalistisch dargestellt. Elisabeth Christine Ulrike, Herzogin von Braunschweig-Wolfenbüttel (* 1746 in Wolfenbüttel; † 1840 in Stettin) war die Tochter des Herzogs Karl I. von Braunschweig-Lüneburg (1713–1780) und der Philippine Charlotte von Preußen (1716–1801). 1765 wurde Elisabeth Ehefrau von Friedrich Wilhelm von Hohenzollern (1744–1797), Neffe und Thronfolger Friedrichs des Großen. Bereits 1769 wurde ihre Ehe mit dem späteren König Friedrich Wilhelm II. wegen Ehebruchs aufgelöst. Die Herzogin wurde auf Geheiß Friedrichs des Großen nach Stettin verbannt und verbrachte den Rest ihres Lebens im Westflügel der Burg. Nach Friedrichs Tod gewann sie so viel Freiheit, dass sie sich dem Kreis des sozialen und kulturellen Lebens anschloss. Sie eröffnete einen Kunstsalon und unterstützte junge Künstler. Einer davon war sicherlich Most, der sie mehrmals malte. Er schuf ein bekanntes Porträt der Herzogin als Student. 1827 malte er eine 81-jährige Dame in einem dunklen Kleid, das mit einem Gürtel versehen war, der unter dem Busen zu einer Schleife gebunden wurde. Darüber trug sie einen mit Fell besetzten Umhang. Elisabeths Gesicht, umgeben vom Weiß eines reich gestickten Tüllkragens und dem vom Kopf über die Schulter herabfließenden Batisttuch, ist sehr realistisch dargestellt. Die Gesichtszüge drücken Ruhe aus, aber ein durchdringender Blick spricht von ihrem Schicksal voller heimlichem Leiden. Das Porträt war ein Zeugnis für das künstlerische Talent und die Reife des jungen Most.
Most baut die Legende der weisen Prinzessin auf
Bald nachdem er das Porträt gemalt hatte, machte Most eine Lithographie nach ihm. Dank dessen konnte das Bild von Elizabeth in vielen Exemplaren verbreitet werden. Die Bedeutung der von Most angefertigten Komposition wurde durch eine Widmung ihres Hofmalers Theodor Gerhard an die Herzogin unterstrichen. Die Darstellung wurde in einem Spiegelbild in Bezug auf die ursprüngliche Komposition gezeigt. Im Hintergrund der Ausführung (rechte Seite) fügte Most einen Blick auf die Residenz der Herzogin in der Nähe von Stettin hinzu, die nördlich von der Stadt auf dem Gelände der ehemaligen Pädagogenmühle um 1810 erbaut wurde. Der Sitz wurde Friedrichsgnade genannt. Es war auch als Elizabeth-Schlöschen bekannt.
Porträt in Weimar entdeckt
Ich verdanke Herrn Ludwig Most, dem Ururenkel des Künstlers, die Information und Reproduktion eines weiteren Porträts von Elisabeth von Braunschweig. Der Nachkomme des Malers datierte dieses Werk auf 1825 und achtete auf die Art der Malerei, die noch nicht so subtil und frei war. Die Herzogin wird hier als korpulentere Person in Alltagskleidung gezeigt. Sie trägt ein schlichtes, dunkles Kleid. Um ihren Oberkörper, die Arme verdeckend, ist ein dunkelroter Schal gelegt. Die gerüchte Halskrause besteht aus einem weißen Tyllstoff. Über den Kopf und auf die Schulter herabfließend liegt ein weißes Tuch aus einem etwas dickeren Material. Ihr Porträt in der Büste, das die Gesichtszüge einer achtzigjährigen Person gut widerspiegelt, wurde auf einem dunklen, einheitlichen Hintergrund platziert. Der Teint trägt sichtbare Spuren des Kontakts mit der Natur. Schließlich hatte Elisabeth seit vielen Jahren ihr Sommerhauptquartier in Jasenitz [Jasienica], ca. 20 km nördlich von Stettin, besucht. Bereits 1774 wurde ihr auf Beschluss Friedrichs des Großen das ehemalige Augustinerkloster als Sommerresidenz zugesprochen. Die Herzogin besuchte Jasenitz ab 1775. Im Jahr 1787, als ihr Ex-Mann bereits König war, wandte sie sich an ihn um finanzielle Hilfe, um die harten Lebensbedingungen im Klostergebäude durch den Bau eines komforttableren Gebäudes zu verbessern. Im selben Jahr wurde auf ihren Wunsch hin das Projekt des Wiederaufbaus des Klosterflügels von dem herausragenden Baumeister David Gilly (1748–1808) entworfen, der damals in Stettin tätig war. Elisabeth umgab das neue Gebäude mit einem Garten, der zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts mit einem schönen Grundriss und üppiger Vegetation bestach.
Urheberrechte 2016 Kunst in Stettin Umsetzung der KZOLNOWSKI.PL
Das Projekt wurde im Rahmen des Kreativstipendiums der Stadt Stettin umgesetzt.
Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
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