Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
Von Episode zu Episode nähern wir uns dieser einzigartigen, in der die außergewöhnliche Schönheit der Vedute von Stettin erscheinen wird. Im Moment schauen wir uns verschiedene Ecken an, denn Sie werden zugeben, dass es äußerst interessant ist zu wissen, wie die Orte, an die wir heute gehen, in der Vergangenheit aussahen. Das Schloss der pommerschen Herzöge ist nach Ansicht von Meister Most Gegenstand der nachfolgenden Opo-News von Dr. Ewa Gwiazdowska. Die seit dem 19. Februar 2021 andauernde Baumfällung am Nordhang des Burgberges und die Schließung der Terrassen des pommerschen Herzogsschlosses für Besucher bedeuten, dass dieser Raum der Stadt erneut sein Gesicht verändern wird. Und deshalb lohnt es sich, es lohnt sich auf jeden Fall, in die neue Episode zu schauen, um zu sehen, wie schön der Sitz der Fürsten aussah und die Stadt selbst von nah und fern an Sicht gewann. Dies wird sowohl durch Skizzen als auch durch Gemälde des besten Stettiner Malers des neunzehnten Jahrhunderts – August Ludwig Most – belegt. [J.G.]
Dr. Ewa Gwiazdowska Most und das Stettiner Schloss
EXPEDITION XXXXVII
Schloss der Greifen – “das Markenzeichen” von Stettin
Stettin beherbergte die Hauptresidenz der fürstlichen Familie Greifen, Herrscher des Staates Pommern, dessen Territorium sich von der Stadt Damgarten im Westen bis zur Stadt Leba [Łeba] im Osten erstreckte. Der Sitz der Herrscher ist bis heute ein architektonisch einzigartiges Gebäude von Stettin geblieben. Dieses “Schaufenster” der Stadt wurde von Ludwig Most wiederholt in verschiedenen künstlerischen Techniken verewigt, von Skizzen über Studien mit Wasserfarben bis hin zu Ölgemälden und Lithographien. Viele seiner Werke sind bis heute erhalten geblieben.
Ungewöhnliche Aussicht vom Wassergraben
Als noch niemand daran dachte, die heutige Schlossstraße zu bauen, hatte Ludwig Most die Gelegenheit, von dort seinen Blick auf das Schloss zu werfen. 1828 stand er am Hang des Wassergrabens nordwestlich des Gebäudes. Von diesem Ort aus beschloss er, das Schloss zu malen. Von hier sah das Gebäude äußerst monumental und gleichzeitig malerisch aus. Von preußischen Handwerkern wieder aufgebaut, verlor es seine architektonischen Details aus der Renaissance, gewann aber die Stimmung eines mittelalterlichen Verteidigungsgebäudes. Der hohe, massive Glockenturm verlieh ihm eine besondere Ernsthaftigkeit. Dank der Genauigkeit des von Most gemalten Bildes können wir auch sehen, wie die Umgebung des Schlosses aussah. Der Wassergraben war von ihm durch die Überreste mittelalterlicher Verteidigungsmauern getrennt, die auf der linken Seite des Gemäldes sichtbar waren. Von der Seite des Wassergrabens wurden neben den Mauern eine Reihe von Fachwerkwohngebäuden errichtet. Das Gebiet darunter, lange ausgetrocknet, wurde als Ruhestätte nach dem Motto “im Schoß der Natur” behandelt. Eine Mauer auf der rechten Bildseite erhält ein sehr attraktives Aussehen durch ein vorgestelltes und mit Weinreben bewachsenes Rankgerüst und durch dekorative blühende Sträucher. Leider sind die vorbereitenden Arbeiten, Skizzen oder Studien für diese Arbeit nicht erhalten geblieben.
Das Schloss thront über der Altstadt
Das Gegenteil trifft auf die Komposition mit Blick auf die Burg von der anderen Seite der Oder zu. In diesem Fall gibt es nur eine große Bleistiftskizze. Most zeichnete sie wahrscheinlich in der Wendezeit von 1827 zu 1828, als er plante, ein Panorama von Stettin von der anderen Seite der Oder zu malen. Dank dieser Skizze wissen wir, dass Most die Burg von jener Seite zeigen wollte, von der sich der ehemalige Sitz der Herrscher am attraktivsten präsentierte. In der Zeichnung sieht man zwei Türme: den Uhrturm und den Glockenturm. Vom Gefängnisturm sieht man nur das Dach. Der Ostflügel wird von den Giebelwänden der Flügel flankiert: südlich und nördlich. Sie betonen die Leichtigkeit seiner Renaissance-Proportionen. Unterhalb der Burg befindet sich ein “Meer” von Mietshäusern.
Wir entdecken den Haupthof des Schlosses
Das dritte in einer Reihe von Gemälden mit Blick auf das Schloss, das Most 1828 während einer Studienpause anfertigte, war ein Blick auf den Schlosshof. Zugegeben, das Gemälde ist nur aus der Archivfotografie bekannt. Es gibt jedoch mehrere vorbereitende Arbeiten dafür. Most zeigte den Hof in Richtung Südflügel. Dieser Flügel wurde in preußischer Zeit zu einem Arsenal umgebaut, aber im Inneren sind gotische Räume erhalten geblieben. Außerdem führte neben dem Südflügel der Haupteingang zur Burg. Most verlieh dem Gebäude einen monumentalen Charakter, indem er sehr kleine Silhouetten von Menschen malte. Der Künstler lenkte die Aufmerksamkeit auf die beiden Hauptrollen des Schlosses: Militär und Tourismus. Wir können beobachten, wie eine Abteilung der Armee das Arsenal verlässt, sowie Menschen, die das Denkmal besuchen. Im Hof gibt es auch Leute, die verschiedene Servicearbeiten durchführen.
Eine Studie oder ein Gemälde – was besticht mehr?
Es lohnt sich, an Most’s Atelierarbeit zu erinnern, die der Ausführung eines Ölgemäldes mit einer Darstellung des Schlosshofes vorausging. Dank der Aquarellmalerei – einer Technik, die Geschwindigkeit, Geschick und Leichtigkeit der Hand erfordert – gelang es Most, die fröhliche Stimmung an einem sonnigen Tag auf dem Schlossplatz einzufangen. Die Kontraste des Helldunkels sind stärker als im Bild. Der Himmel, der mit breiten, freien Flecken gemalt ist, wirkt lebendiger, natürlicher. Die in der südöstlichen Ecke des Platzes stehende Pyramide, gekrönt von der Silhouette eines preußischen Adlers, ist in einem tieferen Schatten verborgen. Diese Pyramide symbolisiert das ewige Überleben der preußischen Königsdynastie. Most, ein Lokalpatriot, hätte vielleicht die einheimische Dynastie bevorzugt und deshalb versteckte er das Denkmal für ausländische Herrscher auf diese Weise. Auf dem Aquarell sind die Tore des Arsenals geschlossen. Nur am Eingang zum Hof sieht man einen Soldaten auf einer Wache stehen.
Schlossarkaden – eine Spur der Renaissance-Vergangenheit
Die erste der Skizzen mit den Blick auf den Schlosshof die Most anfertigte, ist der Darstellung des Westflügels des Schlosses gewidmet. Er zeigte ihn frontal, das heißt, anders als in der Studie, wo er die Perspektive wählte. Er dokumentierte in dieser Zeichnung gründlich die Arkaden und oberflächlich die übrige Front des Flügels. Er machte auch auf den Dachrand aufmerksam, der durch eine Attika mit horizontalen S-förmigen Elementen (Sigmoide Form) geschmückt war und die dadurch das Gebäude krönten. Auf diese Weise betonte er die Spuren der Renaissance-Vergangenheit des Schlosses, die auf der Seite des Hofes erhalten geblieben waren. Die Anordnung der Fenster und der rohe Korpus des Treppenturms war nur schematisch. Er vergaß nicht die Lage der Fallrinnen, die die Fassade vertikal teilten.
Vorübergehender Ausgang aus dem Schatten
Der Ostflügel wurde in der Arbeitsstudie und vor allem im Gemälde in einer starken perspektivischen Verkürzung gezeigt und zusätzlich in einem ziemlich tiefen Schatten versteckt. Auf der ersten Skizze mit einem Bleistift zeigte Most ihn frontal. Auch dieser Flügel hat Spuren der Renaissance-Pracht bewahrt – Arkaden und einen Dachrand mit einer Attika in Sigmoidenform, wie auch am Westflügel. Bei der Skizzierung dieses Flügels präsentierte Most die Anordnung und Formen aller Fenster. Die Fallrinnen waren ebenfalls in der Zeichnung enthalten. Auf dem Umriss der Pyramide fügte er eine Notiz über die Abdeckung ihrer Wände mit “Schuppen” hinzu.
Die erste Idee der Komposition
Ein interessantes Zeugnis von Most’s Arbeit an der Komposition, die dem Innenhof des Stettiner Schlosses gewidmet ist, ist in der letzten Zeichnung dieser Gruppe von Skizzen zu sehen. Hier wird ein Blick auf den Innenhof in Richtung Südflügel gezeigt. Es ist die erste Zeichnung, die kompositorisch dem Ölgemälde entspricht. Der Zeichner skizzierte darauf die Gebäudeteile, die die Schlossanlage verkörpern, d.h. die Flügel: östlich, südlich mit einem hohen Uhrenturm und westlich. Er behandelte die Anordnung von Licht und Schatten als die wichtigste Aufgabe. Schatten fallen von der Nordostseite, so dass die Zeichnung früh am Morgen gemacht wurde. Auf der Skizze gibt es keine menschlichen Figuren, sie ist ohne Staffage gezeichnet. Interessanterweise wird der Westflügel genauer behandelt. Die restlichen Flügel sind nur mit einer Kontur markiert.
Ist es eine Spur des Schlossinneren?
Auf einer der Seiten des Skizzenbuchs Nr. 6, unter einer Kopie der fürstlichen Porträts, zeichnete Most einen Blick auf das historische Innere mit einer Balkendecke und Arkadennischen, die die Rückwand teilten. Neben dieser Zeichnung platzierte er die Umrisse fürstlicher Kostüme. Vielleicht stellt das Werk also eine der Schlosskammern dar. In der rechten Ecke des Raumes können Sie den Kamin sehen. Auf der anderen Seite ist die linke Ecke mit einem Bauteil versehen, das mit einer gedrehten Säule verziert ist. Unter den Einrichtungsgegenständen des Raumes erkennt man die Biedermeier-Kommode. Kann irgendjemand diese Kammer erkennen?
Das Schloss ist eine Verzierung einer luxuriösen Veduten-Gedenkstätte
Das Schloss war ein so hervorragendes und bedeutendes Gebäude von Stettin, dass auf der vielbildrigen Vedute Stettins (siehe Expedition LI) Most bis zu vier Aufnahmen der Residenz platzierte. Das wichtigste Bild von ihnen ist natürlich die allgemeine Ansicht des Schlosses. Es war das dominierende oder das Hauptmotiv, das Panorama der Altstadt von der anderen Seite der Oder. Bei den Randbildern von Stettins Vedute gibt es drei weitere Bilder der ehemaligen Residenz der Herrscher. In der oberen rechten Ecke zeigte Most die bereits besprochene Darstellung des Hofes zum Südflügel hin. Auf der gegenüberliegenden Seite, in der linken Ecke, gab es einen Blick auf den Burghof in Richtung Norden. Diese beiden Kompositionen ergänzten sich gegenseitig, indem sie eine Art Panorama des Schlosshofes schufen. Jemand, der sich die Grafiken ansah, konnte den Innenhof von allen Seiten sehen, als stünde er in der Mitte des Gebäudes. Darüber hinaus fügte Most im linken Teil der Bordüre einen Blick auf das Innere der Schlosskapelle hinzu, über die wir noch sprechen werden.
Vor dem Hintergrund der Ansicht des Nordflügels im Hof stellte Most ein Denkmal für den Großen Kurfürsten Friedrich Wilhelm dar, das von einer Linde beschattet wurde. Der brandenburgische Herrscher wurde berühmt für die Eroberung des schwedischen Stettins als Folge der Belagerung im Jahr 1677. Allerdings war das nur für kurze Zeit, denn mit dem Frieden von St. Germain 1679 musste Stettin an die Schweden zurückgegeben werden.
Die Schlosskirche als Zeugnis der Christianisierung Pommerns
Die Renaissancekirche im Nordflügel der Fürstenburg wurde an der Stelle einer romanischen Kirche errichtet, die dem Heiligen Otto, dem Schutzpatron Pommerns, gewidmet war. Es war im zwölften Jahrhundert Otto, der die Greifen und ihre Untertanen taufte. Die Schlosskirche war eine der beiden bedeutendsten Sakralbauten Stettins – die Stiftskirche. Die zweite war die Marienkirche, die es zu Most’s Zeiten nicht mehr gab. Der Künstler platzierte das Innere einer so wichtigen Kirche für Stettin unter mehreren Ansichten des Schlosses. 1861 erinnerte er erneut an die Kirche. Wahrscheinlich aus dem Grund, das Aussehen des Kirchenschiffs vor der Generalsanierung zu dokumentieren. Weiße Wände ohne Dekoration, zweistöckige Galerien für die Gläubigen, Ausrüstungen, die nur auf den Altar und die Kanzel beschränkt sind, bezeugten, dass dies die Kirche war, in der Protestanten beteten.
Romantisches Motiv der pommerschen Landschaft
Das fürstliche Schloss dominierte nicht nur die Stettiner Altstadt. Der Blick auf das Schloss wurde zu einem modischen Motiv von Landschaften, als sich unter den Stadtbewohnern eine Leidenschaft für Spaziergänge im Schoß der Natur entwickelte. Der Zweck solcher Reisen war es, die pommerschen Landschaften mit all ihren reizvollen Gegenden kennen zu lernen. Die romantische Silhouette des Schlosses zog die Aufmerksamkeit auf sich und war das Markenzeichen der Gegend. Besonders schön war es, den Schlossblick mit der Silhouette der Stadt vom Hügel in der Nähe des Dorfes Frauendorf [Golęcino] aus zu bewundern. An den ehemaligen Weinhügel [Wzgorze Kupaly] erinnert 1825 der Aufenthalt des Thronfolgers Prinz Friedrich Wilhelm mit seiner Frau Elisabeth. Ihr zu Ehren wurde der Hügel Elisenhöhe genannt. Most erinnerte in Übereinstimmung mit ihrem realistischen Flair an die Aussicht vom Hügel, indem er im Vordergrund eine generische Szene präsentierte – eine bürgerliche Familie, die sich nach den Strapazen des Aufstiegs auf der Terrasse vor einem unsichtbaren Restaurant ausruhte. Eltern sitzen an einem Tisch, die Frau mit einer Tasse Kaffee und der Mann mit seiner Pfeife. Kinder spielen mit dem Hund.
Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
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