Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
Nicht jeder Herrscher trägt den Spitznamen “Der Große”. Bogusław X, der Held dieser Episode von Dr. Ewa Gwiazdowskas Opo-news, erhielt diese Ehre. Und es ist nicht verwunderlich, wenn man weiß, dass es Bogusław X., der Große war, der die unabhängige Herrschaft im Herzogtum Pommern ausübte, das er aus den kombinierten drei Fürstentümern Wolgast, Stettin und Stolp schuf. Als Schüler von Jan Długosz am Hof von Kazimierz Jagiellończyk in Krakau heiratete er 1490 Anna, Tochter des polnischen Königs Kazimierz Jagiellończyk. Auf diese Weise verband er die Familie der Greifen mit einer der größten politischen Mächte der Zeit – dem Königreich der beiden Nationen. Dies stärkte seine politische Position und vier Generationen lang herrschten die Nachkommen von Bogusław X. und Anna in Pommern. So wird das Interesse von Most an der historischen Figur der Wende des fünfzehnten und sechzehnten Jahrhunderts offensichtlich. [J.G.]
Dr. Ewa Gwiazdowska Most’s Interesse für Stettiner Geschichte
Porträts der Bewohner des Stettiner Schlosses und ……., Teil I.
EXPEDITION XXXXVIII
Ludwig Most dokumentierte nicht nur die Ansichten des Stettiner Fürstensitzes. Er kopierte auch oft alte Porträts von Herrschern. Er fertigte mehrere von ihnen auf der Grundlage von Bildern an, die sich auf dem Schloss in Stettin befanden. Andere zeichnete er während seines Aufenthalts in anderen pommerschen Städten. Das Ergebnis dieser Arbeiten sollte eine Serie von lithographierten Porträts sein. Diese Aufgabe wurde dem Maler 1836 von der Gesellschaft für Pommersche Geschichte und Altertumskunde übertragen. Im Staatsarchiv in Stettin ist in den Akten der Gesellschaft ein Dokument erhalten, das über diesen Auftrag informiert.
Einer der prominentesten Greifen war Bogislaus X. (1454–1523). Vielleicht ist das der Grund, warum Most ihn mehrmals dargestellt hat. Eine kleine, in Aquarell gemalte Studie ist in einem der Skizzenbücher erhalten geblieben. Es zeigt den Greifen in der Büste als Renaissance-Herrscher, voller Ernsthaftigkeit, mutig und stolz. Bogislaus trägt eine schöne, schimmernde Plattenrüstung und ein dekoratives Barett in Netzform. Die Schwere der Rüstung wird durch den zarten Rand des weißen Halskragens gemildert.
Bogislaus X – Porträtbeschläge
Most fertigte zwei Bleistiftskizzen an, bevor er mit dem Studie begann. Es gibt leichte Unterschiede zwischen einem von ihnen und der Studie. Die Proportionen unterscheiden sich gering. Das Gesicht ist auch lebendig, aber der Blick ist ein wenig anders, weil der Herzog seine Augenlider mehr nach oben hebt. Sie können deutlich das geometrische Muster sehen, das den Brustpanzer schmückt und die Erhebung an der Schulter – ein Element der Rüstung, das den oberen Teil des Armes schützt. Most vermerkte mit einem Kreuz markierte Teile der Rüstung als Fertigung mit goldenem Überzug. Unter der beschriebenen Büste zeichnete der Künstler den Brustharnisch aus glattem Blech in entgegengesetzter Richtung. Das Porträt könnte als Kopie des Porträts des Herzogs auf dem Epitaph in der Schlosskirche entstanden sein. Das Epitaph stammt aus der Zeit um 1565; Bogislaus wurde von seiner Frau und seinen Kindern begleitet. Derzeit ist es durch ein Archivfoto bekannt.
Bogislaus X – Mehrfachporträt
Ein völlig anderes Porträt von Bogislaus X, wurde zum Prototyp eines Stichs, der die Geschichte von Pommern illustrierte, die 1837 in der Zeitschrift “Berliner Kalender” veröffentlicht wurde. Der Berliner Künstlerin Auguste Hüssener (1789–1877) machte ein grafisches Album nach einem derzeit unbekannten Werk von Most. Bogislaus X. wurde hier mit einer reichen repräsentativen Kleidung dargestellt. Auf seinem gerüschten weißen Hemd trug er eine eng anliegende Jacke, genannt Wams, das mit ovalen Mustern besetzt war, die wiederum mit floralen Motiven gefüllt waren. Als äußere Hülle hatte der Prinz einen mantelartigen Umhang mit einem breiten Pelzkragen und Ärmeln mit einem quadratischem Muster, das über die Kantenecken verbunden war. Auf dem Wams trug der Herrscher eine doppelte Kette mit einem großen Anhänger aus Steinen und Perlen. Über die Schulter gelegt, war eine lange, dicke Kette zu sehen, die mit Doppelgliedern geflochten war. Er bedeckte seinen Kopf mit einer engen Mütze, die mit einem breiten Fellhut mit schmuckverziertem Rand überlagert war. Vermutlich war der Ausgangspunkt für diese Komposition eine Kopie, die Most bei einem Besuch der Galerie mit Porträts der pommerschen Herzöge anfertigte, die das Rathaus in Anklam schmückten.
Bogislaus X – Humanist
Das Porträt von X in dem Paradekostüm, von Most gezeichnet, zeigte den Herzog zu 3/4 der Körpergröße. Hüssener beschränkte es auf eine Büste. Dies wird durch eine weitere Grafik belegt, die auf Mosts Zeichnung basiert. Es handelt sich um eine Lithographie, die von der Stettiner Firma Ferdinand Müller herausgegeben wurde. Dank ihr wissen wir, dass Most dem Prinzen ein Dokument in die Hand drückte und seine andere Hand auf einen breiten, wertvollen Gürtel legte. Auf dem lithographierten Porträt sieht man auch, dass die leicht glockenförmigen Ärmel des Mantels mit breiten Fellmanschetten versehen sind. Der Blick des Herrschers ist ruhig und die Silhouette ist voller Würde.
Bogislaus X – ritterlicher und gerechter Herrscher
Eine andere Version des Porträts von Bogislaus X nach dem Prototyp von Most illustrierte den regionalen Kalender des Kreises Randow für 1937. Diese anschauliche Grafik wurde nach der der Geschichte Pommerns gewidmeten Publikation “Pommern – Ein Gang durch seine Geschichte” von regionalgeschichtlichen Forschern entwickelt und 1935 in Stettin veröffentlicht. In diesem Porträt stützt sich der Herrscher mit einer Hand in die Seite und mit der anderen umarmt er den Griff des Schwertes. Das Bild steht im Kontext mit der Tradition der Darstellungen stolzer mittelalterlicher Herrscher. Das Schwert symbolisierte ihre Macht und Tapferkeit in Kriegszeiten und ihre legitime, gerechte Herrschaft im Frieden.
Bogislaus X – von Natur aus
Das Geheimnis des Prototyps des Bildes von Bogislaus X, das Most bei der Vorbereitung des Gravurmusters kopierte, wird wahrscheinlich durch die Zeichnung enthüllt, die den Herzog in seiner gesamten Statur darstellt. Dieses möglicherweise von Lucas Cranach geschaffene Zeichnung liegt als Archivfoto vor. Sie gehörte zu den Werken, die auf Geheiß von Herzog Philipp II., einem Sammler und Mäzen, in einem Wisierungsbuch aufbewahrt wurden. Das anonyme Abbild, das letzte der Besprochenen (siehe Seite 6), kommt dem Inhalt dieser Zeichnung am nächsten. Darauf hält der Herzog das Schwert mit der rechten Hand und legt die linke Hand auf die Hüfte wie in der vermuteten Zeichnung Cranachs. Die Kleidung auf jedem der beiden Porträts ist jedoch etwas anders. Sogar das Motiv des Baretts unterscheidet sich in der Art und Weise, wie es hergestellt wird, obwohl seine Form, die einer Scheibe ähnelt, auf beiden Werken ähnlich ist.
Zeichnung voller Begeisterung
Auf einer der Seiten des Skizzenbuchs Nr. VI, über der Ansicht des Innenraums, vermutlich der in der vorherigen Episode besprochenen Schlosskammer, platzierte Most in der Leidenschaft des Zeichnens “verschmolzene” Kopien von zwei herzoglichen Porträts. Auf der Hauptskizze, die in der Mitte der oberen Hälfte der Karte gezeichnet wurde, befindet sich eine Büste eines Herzogs im Umriss eines ovalen Rahmens. Ein namenloser Vertreter der Greifen ist mit einem Wams gekleidet, das mit senkrechten Verzierungen versehen ist. Im Halsbereich ist ein hoher Kragen. Von der linken Schulter des Mannes fließt eine schmale Kette auf seine rechte Seite. Das Gesicht wurde weniger genau behandelt. Der unbedeckte Kopf ist mit einem spanischen Spitzbart und einem kurzen Schnurrbart verziert. Rechts neben dem Porträt informiert Most’s Notiz über die Eigenschaften des Kleidungsstücks. Daraus folgt jedoch nicht, welcher Herzog hier abgebildet ist. Wahrscheinlich war zu der Zeit, als Most das Bild skizzierte, nicht mehr bekannt, wem das Porträt darstellt. Ähnlich verhält es sich mit der zweiten Skizze – einem Greifen, dessen Büste buchstäblich aus dem Kopf des Herzogs in das Wams wächst. Genau wie im Fall der Superrealisten ist die Sachlichkeit untrennbar mit der Fantasie verbunden. Wir wissen mehr über diesen anderen Kopf dank des Bildes, das aus einem Archivfoto bekannt ist und das auf dem Titelbild der Seite 1 zu sehen ist. Most kopierte diesen Kopf von einem Porträt eines der Herzöge – Barnim XII oder Kasimir IX – das an einer Wand in der Schlosskapelle hing. Deutsche und polnische Forscher versuchen seit vielen Jahrzehnten herauszufinden, welcher dieser Greifen auf dem Gemälde gezeigt wurde. Monika Frankowska-Makała schreibt sachlich darüber, wenn sie in der Notiz des Katalogs über das Goldene Zeitalter von Pommern (auf dem Titelbild erwähnt) von der Kleidung der Herzöge spricht. Der Verstorbene hat eine hohe Kappe auf dem Kopf, die mit einer prächtigen Aigrette geschmückt ist. Das ist eine Brosche mit Reihenfedern, die an seiner Kopfbedeckung befestigt ist. Der Hals des Mannes ist von einer selten gefalteten Halskrause umgeben.
Wie die Anordnung der Gemälde in der Schlosskapelle aussah, wissen wir aus einem Archivfoto. An den Seitenwänden hingen dort zwei fürstliche Büsten. Vielleicht war letzteres ein Porträt von Bogusław X. in Rüstung? Wir wissen es nicht, vielleicht wird es in Zukunft möglich sein, dieses Rätsel zu lösen.
In der nächsten Episode folgt eine Fortsetzung der Porträts von Fürsten.
Als Übersetzer waren tätig: Ludwig Most (Bremervörde), Günter Müller (Erfurt), Germany
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